水墨画的清幽、潇洒，不饰雕琢，似乎不像工笔画那样细腻、纤柔，更符合女子给人的斯文、舒适印象。因而，在画界，习水墨的女画家并不多，年轻的方瑞便是其中的佼佼者。
方瑞在读研前，长于工笔和水墨。在读研时，方瑞选择了水墨画，经过三年的历练，水墨的气息在她的谈吐间流露得越发充分。说起自己与同是广州美院硕士毕业的先生梁明捷共筑的爱居，方瑞总是一脸的阳光灿烂，尽管新家安置在离市中心较远的车陂，但在同一栋楼里，有幸购得两套房，一间作爱居，一间作画室，还是很满足。
画人方瑞
1975年出生，河南省罗山县人。1997年毕业于广州美术学院国画系获学士学位。2003年毕业于广州美术学院国画系获硕士学位。同年加入广东省美术家协会。现任广州大学科贸学院艺术系。2004年8月，受聘于广东青年画院画家。
方瑞的水墨人物画作《花季》系列3张入中国美术协主办“全国第二届中国人物画展”。《家庭日记》由广东省美术家协会选送参加“第十届全国美展”之中国画展。《形影不离》系列作品获2003年第三届“广州美术学院王嘉廉奖学金”毕业创作奖一等奖。《自言自语》被广东美术馆收藏。
第一空间：居家空间
方瑞说：“我的家就是一个作品。”这还真不是开玩笑。
方瑞的新家是在一年前购置的，五层作爱居，二十三层的作画室，各自的理想家园有了足够的表达空间。
男主人对家的布置，处处体现着设计师的职业眼光，现代主义的表达与中式风情的运用都恰到好处地统一在一个空间里。空间的布局在看似不经意间，却暗藏着深厚的文化内涵，是西方新艺术与东方文化的有机融合。
方正蕴含流动
既然是作品，就有个支撑的理念，所以男主人的话里话外都不忘“流动”两个字。从走廊的侧墙，到与客厅相对的墙面，再到卧室的床头背景墙，皆用了水泥块砖与铜片作装饰，空间的流动由此而显现。无论身处室内任何一个角落，视线都不会受到阻挡，空间的开阔在块体的相互错位穿插间得以表现。空间布局的方方正正，丝毫没有浪费，条形的厨房与浴室并列一侧，两个卧室又并列于客厅的一侧，整个房间就像一个方盒子拼装而成。梁明捷说，一个个方盒子的块状穿插，让空间就像一个魔方一样可以把玩，还有一种迷宫式的空间感。
室内最惹眼的装饰便是水泥块砖与铜片作的墙面，条形的铜片上面又以方形网格镂空成块状以便透出柔和的灯光，铜片也是一个视线的导引，将人的注重力引入客厅一侧的阳台，阳台上的瀑布流水是整个家的视觉中心。为了在晚上也能欣赏到阳台流水瀑布的美妙景致，男主人将卧室与阳台打通安装了落地窗。阳台瀑布的背景墙是条纹状的灰色装饰石，这种条纹状的装饰也被引入室内形成了木制的CD架。空间的流动性无处不在，让原本单调的家显得生气、活泼。
室内的白色方形沙发、方形书架，还有方形的灯具，一切都在方的格局里做文章。但方不代表正襟危坐。最值得主人称道的便是分设于客厅和两个卧室的书柜。一般的书柜大都是错落有致的搁架，还有柜门。但方瑞家的书柜却是清一色的白色“方框”，只是让立于“框”内的封皮颜色各异、大小不一的书呈现色彩的跳跃，这便是方瑞家仅存的自由天地。整个家的色调只在白色与褐色间徘徊，为了让家中的色调统一，即便是茶几下的地毯，也选择了不多见的褐色。
现代古典交融
由于小两口都是在广州长大，因而在家里也难免有一份广州情结。客厅的一侧是现代风格的白色条形沙发，方形的白色茶几，而另一侧则是透着古风古韵的餐桌椅。
乍一看很配的餐桌与椅子，其实只有椅子才是正宗的明式老古董。两个年轻人当时去上下九买这种广式酸枝老木椅（明式）。餐桌与椅子的深褐色透着中国文化特有的深沉与内敛，与现代风格的白色沙发形成东西方文化的碰撞，让空间既有现代人的朝气又兼顾东方文化的内韵。
而最具广州文化特征的装饰物，恐怕要数阳台落地窗上的红色方形手工雕花窗块了。巴掌大的窗花来自于西关大屋的窗饰。而浴室的也以青花瓷盆与墨线搭配，体现着主人对东方文化的热爱。
家中的另一非凡之外，在于所有的空调、开关，都被隐藏在了装饰表面背后，让家形成了一个统一的整体。
第二空间素面画室
位于23层的方瑞画室听她说是平生第一个属于自己的画室，原以为她会像家居这样讲究，进了门才发现非也。
这间画室礼貌点说是素面朝天，完全没有在装修上做文章，灯光也是两个日光灯管搞掂，像我们记忆中某间中学老师的办公室。方瑞说，画水墨不能有颜色的干扰，所以必须用日光灯管。
不过我反而在这样的空间里感觉很安闲，水泥地、素色的墙，一幅大型的铺有毛毡的铁皮画板，还有一张两米多长的画桌和一个书柜。在靠墙壁的一侧是休闲沙发。
方瑞说，画室的空旷、朴素，能够让人沉静下来专心作画，有时状态好的话，通常都会在画室工作到深夜一两点，假如不是家在楼下，恐怕难以有好的状态作画了。
你看，画案上的非洲菊开得多艳？而墙上挂的那幅画，嘿，画的不正是方瑞的先生吗？看来这也是女画家表达爱意的又一种方式呢，尽管她说自己不会煮饭。
